1) Дарджилинг, Индия.  Окно моей гостиницы — выше облаков.  2) Буддистская ступа в Самье — первом монастыре Тибета.  3) Река Мургаб в Афганистане.  4) Александрия, Египет.  Берег Средиземного моря.  5) Дакка, Бангладеш.  Речной порт.  6) Чэнду, Китай.  Товарищ Мао.

Предметы: Фотовидео


“Мы — первые люди, которым выпало огромное счастье наблюдать свою Галактику из мирового пространства, — с гордостью сказал Самойлов. — Сделаем как можно больше снимков и надежно их сохраним: на Земле нам за это поставят золотой памятник благодарные астрономы”.

Фотоаппарат

Я не занимаюсь фото- или видеографией профессионально, поэтому далее будут рассуждения любителя, которые следует читать таким же любителям. Сначала я опишу историю и философию развития моего парка фотовидеотехники, потом расскажу о полученном в этом путешествии опыте, и под конец мы помечтаем об идеальном снаряжении. Вам все это будет полезно, если вы собираетесь что-то вскоре приобрести.

Зенит ЕТ

Сначала у меня был простой советский “Зенит ЕТ” без всякой автоматики, хотя и с экспонометром, по которому можно было рассчитывать значения выдержки и диафрагмы. Во время первой — короткой — турпоездки я обнаружил всю неудобность ношения с собой громоздкой конструкции, на которой для каждого кадра надо было определять и выставлять параметры. Доконала меня моя же ошибка — снимая себя на автоспуске на расстоянии метров десяти на фоне панорамы достопримечательностей, я ставил резкость на бесконечность. Проявив пленки уже дома, я получил набор хороших фотографий с отличными панорамами и расплывшимся белым пятном меня на их фоне. Было одинаково смешно и обидно, и я пошел в фотомагазин.

Выбор был прост. Дешевые мыльницы с пластмассовыми линзами отпадали — неумно тратить кусок и больше на поездку и привозить темные расплывчатые снимки, сэкономив сто долларов на фотоаппарате. Профессиональные SLR-камеры со сменными объективами тоже не годились — там надо было уметь фотографировать, тогда и становилось заметно, за что платил две тысячи, а для снимков 10×15 в иногда просматриваемом альбоме такие суммы были излишни.

Minolta Vectis 2000 APS

На рынке же порядочных мыльниц есть два направления — обычного формата и “Advantix”, он же “APS”, он же “Advanced Photo System”. APS я и выбрал — миниатюрные камеры, ощутимо меньше обычных кассеты, три формата фотографий — 10×15, 10×18, 10×30 — и индексный отпечаток с маленькими копиями всех кадров, выдаваемый при проявке.

В выборе конкретной модели я руководствовался такими идеями.

Должна быть вспышка, и отключаемая. В реальности она работает хорошо только на расстоянии до трех метров. Чуть дальше, и снимки уже получаются темными, с выхваченными несколькими объектами. Если снимаете на четырех метрах и далее, то вспышку лучше отключить — затвор при этом открывается дольше, и все получается равномерно освещенным, хотя в этом случае лучше снимать с упора, потому что теперь дрожание рук может смазать кадр.

Должен быть автоспуск, с пультом или без. Пульт полезен, когда нет штатива и приходится подкладывать камешки под камеру, чтобы установить ее под нужным углом. Нажатие в такой ситуации на кнопку камеры приводит к ее смещению, поэтому пульт удобнее.

Резкость надо иметь возможность наводить по любому предмету в кадре, не только по центру, иначе приходится всегда ставить в центр человека, снимаемого на фоне чего-то. Обычно в нормальной камере можно сначала держать его в центре, полунажать спуск, зафиксировав резкость, и потом переместить центр кадра на что угодно.

Должно быть телефото, хотя бы трехкратное — в ателье уже давно печатают только весь кадр целиком, поэтому его сразу надо компоновать, отдельный кусок напечатать потом будет сложновато, и без телефото приходится бегать взад-вперед.

Ненужным наворотом была возможность печатать время и дату на снимке — интересная технология, но на фига, если вы не судмедэксперт? “Снижение красноты глаз” — предварительные срабатывания вспышки для сужения зрачков — немного полезная вещь, но не первостепенная. Часто она сбивает снимаемых с толку, потому что им кажется, что кадр уже снят, и они начинают моргать и двигаться. Приходится каждый раз предупреждать заранее, что будет несколько вспышек, а далеко не всегда вы со своими моделями знаете один и тот же язык.

Самая маленькая камера тогда была у “Кэнона”, но что-то меня прельстило в “Минолте” — шпионские ассоциации, наверное.

Работал этот фотоаппарат как обещалось, претензий к нему у меня не было, абсолютно все снимки выходили четкими и яркими, если только я не насиловал автоматику и не заставлял ее снимать, когда она не хотела.

Но с точки зрения логистики выбор APS оказался не самым лучшим. Проявка обходилась заметно дороже обычных пленок. Негативы нельзя было сканировать дома, потому что они оставались замурованными в кассету. Максимальный размер отпечатков был ниже, чем у обычного формата, — если там я мог во многих ателье напечатать постер 60×90 см, то с APS не получалось и половины этого. Многоформатность тоже оказалась не такой привлекательной — панорамные снимки 10×30 вообще никуда не входили, а 10×18 после недолгой радости за торжество разума в итоге приходилось обрезать на три сантиметра, чтобы они помещались в стандартные альбомы. Наконец, в Москве в 2000 году проявить такие пленки не брались нигде, хотя в одном месте были готовы отправить их в Германию.

Minolta Freedom Zoom 125

Поэтому специально для этого путешествия я начал искать качественную мыльницу обычного формата. Требования оставались прежние, но на этот раз как дополнительный плюс я считал объектив, закрывающийся жесткой крышкой, а не пластмассовыми лепестками — для надежности в пути. Именно этот плюс я не получил, потому что в дошедших до финала двух моделях “Олимпус” с крышкой проигрывал по мощности телефото еще одной шпионской “Минолте” с лепестками.

Нужен вам пленочный фотоаппарат или нет — об этом поговорим дальше. Предполагая, что нужен, выбирайте модель с трехзначной ценой в долларах с перечисленными выше свойствами. Убедитесь, что линзы не пластмассовые. Если не прилагается чехол, сразу же купите подходящий — в рюкзаке облицовка с корпуса стирается очень быстро. Захватите с собой запасную батарейку. В моей модели по инструкции ее хватает на двенадцать пленок, если половина кадров снимается со вспышкой — так примерно выходит и в реальности при основной съемке днем, штук двадцать пленок по 36 кадров. Снимете вы столько или нет, если батарейка неожиданно сдохнет, то будет неприятно. Надо иметь запасную. Ее следует хранить в магазинной упаковке, не распечатывая, но обрезав лишний картон.

Касательно самих пленок, это обычно был цветной негативный “Кодак 200” или “Кодак 400”, 36 кадров. Качество основных производителей — “Кодак”, “Фудзицу”, “Коника” — одинаковое, поэтому на выбор фирмы, наверное, влияла реклама. Продаются они широко во всех странах, хотя ценовая политика различная, и кое-где их производят на местных заводах по лицензии.

Светочувствительность в 200 единиц приводила к частому срабатыванию вспышки в пасмурную погоду, поэтому следующую пленку я брал на 400. Потом задумывался, что надо брать менее чувствительные пленки, потому что я же собирался делать постеры, а с повышением чувствительности увеличивалась и зернистость, заметная при большом увеличении. Следующая пленка поэтому была на 200, и так далее.

Пленки я проявлял по мере их заполнения и отсылал снимки домой, а негативы возил с собой, чтобы не рисковать потерей на почте. Носить непроявленные пленки было неумно — они могут засветиться на рентгене, заплесневеть. Посылать их домой непроявленными — еще неумнее. Качество лабораторий сейчас нормальное по всему миру, оборудование фирменное. Но стоит для начала проявить одну пленку в конкретном месте, и только потом отдавать им основную массу накопившихся — суки попадаются тоже по всему миру.

Если вы берете пленочный аппарат и едете надолго, то обдумайте, где вы будете хранить негативы. Хотя большинство иностранных фотоателье режет пленку и вставляет куски в полиэтиленовый держатель, негативы в нем хранятся плохо — прилипают к полиэтилену, трутся. Уверен, что есть какие-то альбомы для негативов, как для марок, но сколько я не спрашивал, никогда их не видел.

Видео

Sony CCD-TR98

Моей первой покупкой была аналоговая “Sony CCD-TR98” на 8 мм, с видоискателем, без дисплея, размером с небольшую буханку хлеба. Претензий к ней не было по качеству, но вес и размеры доканывали. Снимать можно было только через видоискатель, то есть открыто — не все любят быть так снимаемы, особенно левые люди на улице. Компьютеры тогда были не настолько мощны, чтобы могли захватывать видео без потерь кадров, а на видеомагнитофоне много не намонтируешь. Сняв десяток кассет за три года, я решил приобрести что-то цифровое.

Будучи верен одной понравившейся фирме, на этот раз я выбрал “Sony DCR-PC110” — цифровую камеру в формате DV с возможностью снимать на карты памяти (memory sticks) фотографии размером 1152×864, то есть мегапиксельную. К ней я сразу же прикупил тридцать кассет, две карты по 64MB (прилагалась одна на 4MB), дополнительную батарею на девять часов (прилагалась на два часа). Чехла не было, и я так и не нашел подходящего — результаты в данное время очень заметны.

Нужна ли вам видеокамера — большой вопрос. Сделанные фотографии я показываю часто, а сам смотрю еще чаще. Видео мы посмотрели по разу. Причина, конечно, и в том, что я до сих пор его не перемонтировал, это просто мешанина сцен без пояснений. Но как-то у меня есть сомнение, что там даже удастся что-то намонтировать.

Sony DCR-PC110 с батареей на 9 часов

Снимая на видео в путешествии, вы столкнетесь с тем, что сцен, где происходит что-то интересное, маловато. В основном получаются какие-то обзорные панорамы. Главная проблема — отсутствие статики. Вы не держите камеру на одном месте дольше нескольких секунд — ведь к моменту съемок вы это уже долго видите своими глазами, поэтому просто скучно снимать одно и то же. Потом при монтаже оказывается, что зрители-то своими глазами ничего не видели, и продолжительности сцены не хватает ни для понимания ее, ни для закадрового объяснения. Обломившись так пару раз, вы начнете — если начнете — заставлять себя держать камеру на одном объекте, считая про себя, добиваясь статики. Но статические картины хорошо передаются именно фотоснимками, а главное преимущество видео на них теряется.

Да, для телевидения выбора нет, они вынуждены так снимать. А для вас есть, ваша цель — передача другим своих ощущений, и вы это можете делать на выбор через фотографии или видео.

Я не выступаю за полный отказ от видеокамеры, но помните, что он возможен. Если у вас уже есть несколько снятых и смонтированных вами путешествовательных фильмов, то, конечно же, берите с собой камеру. Если ее покупка для вас затруднительна, то поразмышляйте, может оно и не стоит того. Можно купить очень хороший цифровой фотоаппарат дешевле. Если вы где-то в промежутке — камера есть, а опыта хороших фильмов нет, — то, по крайней мере, имейте в виду, что брать с собой камеру — не абсолютная необходимость. Меньше будет о чем беспокоиться.

Попробуйте еще дома провести такой эксперимент, если у вас нет опыта съемок в путешествиях. Сделайте небольшой фильм на бытовую тему, относящуюся к улице — расскажите, как вы едете на работу или учебу каждое утро, например. Что там есть по пути, какие у вас с этим ассоциации.

Подобный опыт сразу выявит все трудности, с которыми вы столкнетесь в реальном путешествии. Вам либо нужен отдельный оператор, либо вы никогда не окажетесь в кадре — поставить камеру на оживленной улице на штатив и отойти от нее на два метра вы не решитесь. Ветер шумит во встроенном микрофоне — речь придется перезаписывать, а на каком фоне? Людей вы боитесь снимать — а ведь это еще дома, где все известно и привычно. Статики нет, телефото злоупотребляете, движения резкие. Сырой материал потом надо перемонтировать — как? Сколько действительно хорошего материала остается, если вы не набираете сцены к примерному сценарию, а снимаете только интересные вещи? Сколько будет упущено? Сколько кассет уйдет на скучную шелуху?

Вот, а в иностранной стране все будет даже затруднительнее, но, по крайней мере, вы часть ошибок совершите и выявите еще дома.

В пользу цифровых видеокамер можно сказать, что это, конечно, неимоверно мощные машины. Запихано в них очень много прибамбасов. Кроме того, они работают и как полноценные видеомагнитофоны, на которые можно записывать с внешних источников.

Миниатюрная камера, цветная, 320×200

Вот, кстати, очень полезное вытекающее отсюда применение, которое оправдывает наличие видеокамеры — скрытая съемка. В Гонконге я купил за двадцать долларов цветную миниатюрную камеру с разрешением 320×200, которую можно было подключить к моей цифровой. Размером она была с тот же вьетнамский бальзам “Золотая звезда”, питание подавалось от батарейки “Крона”. Размер собственно линзы объектива — миллиметра два, и у нее даже был микрофон. Сдохла она через две недели, поэтому снять я ею ничего не успел, но уверяю — в любой стране есть возможность найти ей очень интересные применения. Спрятать такую можно где-то в кармане, чтобы снимала через дырочку. Я часто оказывался в местах, где снимать запрещено — тибетские монастыри, например, — или где камеру вынимать настоятельно не рекомендуется — скажем, палестинские лагеря в Бейруте.

Цифровое фото

Понятно, что одномегапиксельная камера ничего особо путного в плане качества снимать не могла. Впрочем, я еще не пытался печатать эти снимки, поэтому некачественность ее мне известна только теоретически. Смотрю я их на компьютере, и разрешение превышает мой 15-дюймовый экран ноутбука, так что я очень и очень счастлив.

Дополнительный источник счастья в том, что карт памяти на 128МБ мне хватало только для сохранения примерно двухсот фотографий максимального разрешения и качества. Поэтому каждый вечер я проводил худсовет и удалял не вызывающие мгновенный оргазм снимки. В итоге из Афганистана, например, у меня есть двести любимых цифровых снимков, а из двухсот пленочных нравятся только около сорока. Минус пленки и в том, что неизвестно, что у вас там получилось. А с цифровыми фото они сразу видны, и плохие можно переснять.

Замечу, что даже в Афганистане можно найти CD-Writer, на который вы сможете сбросить свои снимки — в Кабуле есть несколько компьютерных магазинов. В целом же за все путешествие я несколько раз находил возможность сделать две копии снимков на компакт-дисках, отправив одну по почте домой на хранение, а вторую оставив у себя на всякий случай.

В этом плане следует заметить, что Windows 98 не распознает камеры автоматически, как это делают XP и Me, поэтому надо иметь родные драйверы камеры, которые не всегда умещаются на одну дискету. Везти с собой прилагавшийся компакт-диск с драйверами несколько рисково, да и часто во всем интернет-кафе его можно засунуть только в сервер. USB тоже не очень еще популярно в дешевых заведениях. Хотя я всегда находил какие-то конторы с USB и XP, но приходилось сначала спрашивать во всех компьютерных местах, где же такое можно найти.

Несмотря на наличие цифровой камеры, я все же взял обычный пленочный аппарат и делал им дублирующие снимки интересных моментов. Идея тут была в том, что с самых хороших снимков я люблю делать постеры и вешать на стенку. А для этого нужна пленка, с цифрового снимка качественно увеличить невозможно. Все же дома я тихо отсканировал обычные отпечатки и в дальнейшем использовал их только для показа где-то в гостях, куда не хочется нести ноутбук.

Комплектующие

Для фотоаппарата типа мыльницы брать, в общем-то, нечего — чехол, пульт, штатив. Для некоторых заумных моделей есть телефото и широкоугольные насадки на объектив — об этом можно подумать. Широкоугольная будет полезнее — телефото и так есть хоть в какой-то степени, а вот в помещении отойти подальше можно не всегда. Цветные негативные пленки продаются абсолютно везде, особенно “Кодак”, поэтому запасаться не надо.

Для видеокамеры надо взять шнуры для подключения к телевизору. Если в ней есть цифровое фото, то и шнур для компьютера, скачивать фотографии. Драйверы можно или не брать, надеясь на Windows XP, или переписать их на дискету, или скопировать на мини-CD, или поместить на свой сайт в интернете. Кассет лучше взять часов на десять, а для DV или mini-DV еще больше, благо они маленькие. Ультрафиолетовый фильтр ничем особо не помогает в плане оптики, но защищает линзы объектива — те вы вряд ли сможете заменить, если они поцарапаются, а фильтр просто выкинете, он дешевый.

Есть специальные бумажки и кисточки для смахивания пыли с линз — это полезно, тем более что снимать вы будете почти всегда на улице, там пыльно. Специальная клизма — уже чересчур.

Батарею на два–три часа вы заведомо израсходуете за один выход из гостиницы, ее не хватит. Лучше иметь запасную. Когда у чисто цифровой камеры батареи только одного размера, вставляемые внутрь, то остается лишь купить еще одну такую же. У видеокамер же почти всегда батарея находится снаружи, и существует несколько их типов, различающихся емкостью и размером. Хотя наиболее емкие батареи — часов на девять–десять — попросту слишком далеко торчат и делают обращение с камерой неудобным, лучше всего купить в качестве запасной именно такую. Тогда вы сможете начинать снимать с основной маленькой, а в случае ее разрядки докончить день с запасной большой.

Такая система, во всяком случае, гарантирует, что вы не останетесь без питания, в какое бы интересное место не попали. Кроме того, в некоторых диких районах электричества попросту нет несколько дней путешествия подряд, и 11–13 часов общего заряда как раз донесут вас до следующей розетки.

Что касается пульта дистанционного управления, то для фотоаппарата он всегда настолько мал, что его размер и вес не играют никакой роли, зато он полезен при съемке на автоспуске, поэтому его следует и брать с собой, и, более того, носить с собой, в дневном рюкзаке или в чехле фотоаппарата, если там есть кармашек.

Пульт же видеокамеры находится как раз на границе, разделяющей вещи, которые оправдывают и не оправдывают свой вес и размеры своей функциональностью и полезностью. Практически единственное применение для него — это ситуации, где вы показываете новым друзьям снимки/съемки на телевизоре. Вместо того чтобы торчать возле камеры, нажимая на ее кнопки, вы можете сидеть среди зрителей и легким движением руки оперировать пультом.

Иногда на ПДУ есть кнопки, которых нет на самой камере, — на моем, например, это покадровое воспроизведение и уменьшенная в два раза скорость показа. Но вряд ли все это понадобится в пути, если вы там не будете монтировать отснятое, что маловероятно.

Дополнительная проблема — разряд батареек из-за того, что на кнопки давят вещи в рюкзаке. Можно вынимать батарейки, хотя тогда надо думать, куда их положить, чтобы они не замкнули и не сели. Можно паковать пульт так, чтобы он рабочей стороной опирался на одежду в рюкзаке.

Короче, сформируйте свое собственное мнение о целесообразности взятия пульта. Я брал, но за все время использовал его раза четыре.

Надо ли брать штатив, и какой? Доводилось встречать людей, таскавших с собой складную треногу, притороченную к рюкзаку. Возможно, у них получился хороший документальный фильм потом.

Сам я брал металлический штатив небольших размеров — в трубку сантиметров двадцати длиной и двух в диаметре убирались три ноги. Идея была в том, что при съемке самого себя часто нужно установить аппарат под углом к горизонтали, а подкладкой под него книг этого удается добиться не всегда. Почему-то в реальности я штативом ни разу не воспользовался, и при каждой отправке вещей домой собирался от него избавиться, потому что вес был ощутимый, но всякий раз оставлял в надежде на какой-то кадр, который можно будет снять только со штатива.

Если вы решите что-то брать, то имейте в виду следующее. Ваше оборудование не должно перевешивать штатив и падать — с малогабаритными конструкциями такое случается часто, поэтому либо приносите в магазин свои камеры, либо пробуйте их на штативах знакомых и покупайте такие же. Головка штатива должна двигаться не только в горизонтальной плоскости — на дешевых моделях только так и получается, а какой в этом смысл, ведь тогда камеру можно просто так поставить на горизонтальную поверхность. То есть головка с телом должна соединяться шаровым шарниром, который качается во всех плоскостях. Наконец, фиксирующий винт не должен быть алюминиевым, как и то место, куда он вкручивается. Видеокамера тяжела настолько, что винт приходится с усилием затягивать чтобы головка зафиксировалась. Алюминиевая резьба срывается и этим выводит из строя штатив.

Стремление к идеалу

Какие я сделал выводы из последнего опыта? Пленочный фотоаппарат можно не брать. Цифровой надо брать, и с максимально возможным разрешением — на данный момент это примерно пять с лишним мегапикселов. С видеокамерой вопрос не ясен.

Как это воплотилось бы в жизнь при планировании следующего путешествия?

Для начала мне пришлось бы решить, какую конструкцию цифрового фотоаппарата выбрать — компактную модель или большую, возможно и со сменными объективами. Я бы очень тщательно исследовал все предлагающиеся модели, имея в виду свою старую идею о том, что сменные объективы — это для тех, кто умеет фотографировать, а я не умею. Поэтому можно предположить, что я остановился бы на компактной модели. В ней бы меня интересовал дисплей, который можно поворачивать в стороны, то есть не просто вделанный в заднюю стенку или в видоискатель камеры — потому что с поворотным можно снимать незаметно, держа аппарат не у головы.

Потом встал бы вопрос с памятью. У пятимегапиксельной конструкции один снимок будет занимать около трех мегабайт. Придется либо покупать с гигабайт памяти, либо брать с собой ноутбук, либо докупать какую-то многофункциональную конструкцию, нечто вроде внешнего жесткого диска.

В данный момент в каталогах электроники нет недостатка в различных конструкциях, которые позволяют скидывать снимки с карт памяти в качестве вторичной прибамбаски, являясь в первую очередь проигрывателем некоего рода. Прогресс в этой области движется с такой скоростью, что упоминать какие-то конкретные вещи нет смысла — протяните с покупкой как можно дольше и отоварьтесь за месяц до отъезда, что даст вам возможность заплатить меньше и получить больше.

Как правило, в подобном предмете будет гигабайт сорок на диске, порты USB и FireWire, иногда и видеовыход для подключения к телевизору, УКВ-радио встречается, диктофон. Всякие средства организации и прослушивания mp3. Встроенный же экран для просмотра — напрасная трата денег, ведь вы можете и на камере посмотреть.

Для подталкивания в правильном направлении, можно упомянуть серию моделей iPod. Идеальны по функциональности и размерам. Есть и извратные решения — автономный CD-Writer со встроенным устройством чтения карт памяти. Обычные диски с музыкой он тоже играет, но не mp3. Если бы не этот недостаток, альтернатива была бы интересной — ведь рисково просто накопить десять тысяч снимков в iPod, его могут украсть, все равно надо при возможности скидывать на компакт-диск и посылать домой копию.

Что касается видеокамеры, я ее все же взял бы, может быть и поменяв нынешнюю на модель mini-DV покомпактнее. И обязательно добавил бы к ней миниатюрную камеру для скрытой съемки.

дальше: Аудио

больше: Другие вещи

эта страница: http://www.zharov.com/tehno/fotovideo.html

авторские права: © Сергей Жаров, текст, фотографии, оформление, кодирование, 2004–2014

обратная связь: sergei@zharov.com